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[音乐心情] 关于印象派音乐

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2006-11-27
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发表于 2009-4-18 02:52:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 峰回路转 于 2009-4-18 03:17 编辑

印象主义音乐是19世纪主要在法国流行的一种音乐样式,受「象征主义文学」和「印象主义绘画」的影响。这些音乐并不描述现实的事件,而是建立在色彩,运动和暗示(Suggestion)之上,这其实是印象主义艺术的共征。而印象主义者多为法国人。他们认为,纯粹的艺术想象力比描写真实事件具有更深刻的作用。印象主义音乐的代表人物为德彪西和拉威尔。印象主义音乐带有一种完全抽象的、超越现实的色彩,是音乐进入现代主义的开端。
印象主义音乐

风格起源:对19世纪浪漫主义音乐的响应

文化起源:法国19世纪晚期 

主要乐器:木管、弦乐、竖琴、钢琴、室内乐

流行范围:约18901940

特征:纵然音乐并不以描述实物为任,但是一些音乐作品却的确是应情应景而写的。这些音乐被称为标题音乐。而印象主义音乐作品几乎都是标题音乐。这意味着这些作品会以风景,诗歌或者是图像为题,例如德布西的《大海》,《春天》。一如印象主义绘画,倾向于描绘物体的光和色,而非其清晰的轮廓,这样的作品给人以梦幻,印象或是暗示的感觉。为了达到这样的效果,最重要的手法之一就是全音阶的使用,这在德布西的作品《帆船》得到很好的体现。另外,印象派作曲家很少写有长旋律,偏爱短小精致的乐句,以营造气氛。还有德布西会使用到例如具希腊和亚洲特色的音阶,如古代中国的五声调式的使用。即使是和其它作曲家一样使用同样的调式,德布西也能创作出新颖的和弦。有名的音乐评论家卡米尔·毛克莱写道:光在印象主义者画作中的运用有如主题在音乐里交响式延伸一样。克劳德·莫内的风景其实就是光波的交响曲。而德布西先生的音乐,并非建立在一连串主题之上,而是扎根于声音本身的相对价值之中,这和那些画作异曲同工。
葛饰北斋:《冨岳三十六景》中的「神奈川県的大浪」。德彪西以此画作为其音乐作品《大海》的标题画
代表作曲家:德彪西和拉威尔是公认的两位印象主义作曲家。另外,法雅、席曼诺夫斯基、保罗·杜卡、意大利的雷斯皮基和英国的沃恩·威廉斯也是该流派音乐的杰出代表。
虽然德布西力图让自己远离「印象主义」这个词,但是他音乐的核心无疑正正体现了印象主义的理念。他深受同时代印象主义文学和艺术的影响,并吸收了外国和东方的一些音乐元素,创作出了自己独特的作品。德布西的音乐色彩朦胧,如梦如幻,其歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》,管弦乐《牧神午后》,《春天》,《大海》,《意象集》,还有他的钢琴曲都是印象主义音乐中的扛鼎之作。而他的名字,也紧紧地与印象主义音乐相连,「德布西主义」(Debussyism)也成为了印象主义音乐的同义词。
而另一位印象主义巨匠拉威尔则有着不同的风格。他的音乐以描述身外之物为主,但不像标题音乐般刻意描写事物,而是远离象征主义中深染的主观元素,以一种远距离、极度客观的立足点来创造音乐的印象。他虽与德布西并称为印象乐派的大师,但是拉威尔所追求的效果更精确犀利,他避开象征主义中暧昧的光线与阴影,以大量的装饰效果点缀音乐结构。其中《库普兰之墓》,《为死公主而作的帕凡舞曲》,舞剧《达夫妮与克罗伊》,《G大调钢琴协奏曲》都是极具印象主义特色的作品。
影响:在印象主义流行时期和德布西在1918年逝世后,一大批作曲家采用了印象主义技法创作了自己音乐作品,其中一些更被称为「后印象主义者」,这些作曲家包括戴留斯,丽丽·宝兰歌(Lili Boulanger),普契尼等。
虽然印象主义流行的时间不长,它很快就被更加激进与富于变化的现代音乐所代替,但却在音乐史上留下了自己的足迹。值得一提的是,调性的重要性在印象主义音乐被淡化。虽然这些音乐作品仍是有调性的,但是其「无功能」和弦(non-functional chords)为后来的勋伯格等人所代表的无调性音乐铺平了道路。而后来二十世纪音乐中的「表现主义」、「十二音体系」以及「序列音乐」等几种流派都或多或少地受到印象主义音乐的影响。
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发表于 2009-4-26 22:06:44 | 显示全部楼层
你怎么也把卡拉扬的金版的大海发上来了啊?哈哈...
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