从切利的柴6到细节的慢处理

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EMI 切利比达凯 柴可夫斯基第六交响曲“悲怆”

      我已经迫不及待的想谈点关于切利的柴6了，昨天下午投资了约500个亿（个人货币称呼一亿为一元人民币）购入了几张CD，这其中就有我神往已久的切利柴6。

      柴6作为老柴的绝笔，同时也作为他人生最后的的写照和个人艺术成就中最灿烂的星光，它的历史地位和意义我想都是其他作品难以比拟的，很难找到跟它类似风格同等分量的作品了，因为它体内装着的是老柴的那颗干枯萎缩的心，流淌着的是俄罗斯的鲜血。

      如何理解这个作品不是难题，但怎么演奏却是各有各的看法。我最早听的是NAXOS版本的，也是慕尼黑爱乐乐团，指挥是斯科尔斯，到现在还不太了解这个人，总体感觉很不错，是个很适中的演奏，该重的地方浓厚，该轻柔的地方浪漫。后来听了穆拉文斯基的和卡拉扬的版本，觉得穆老处理的有些草率，卡拉扬在整个过程中显得更全面些，各个方面都注意到了，有轻有重、有快有慢。偶然的一次机会在群里面跟几个人谈到柴6版本的问题，我当时力推卡拉扬的，有人说切利的是极品但同时也是争议最大的一个版本，随后在他们的解说和引导下我去唯美听了这个版本。在听之前我就做好了充分的思想准备，因为切老的慢处理是出了名的，早些时候听他的柴5我就感受到了，尤其是第二章开始的时候很合适，可到后面就显得有些勉强拖沓的痕迹，为此我将他的柴5排斥了而选择了卡拉扬的柴5版本。如今面对柴6我就坦然的多，尽量的让自己迎合着切利的心情和遭遇来理解他指挥棒下的柴6，和柴5的结局不同近一个小时过程让我完全接受了他的表达方式。虽然缓慢的处理始终贯穿着四个乐章，但我觉得在某些地方的确需要慢节奏来体现老柴的某些精神要素。第一章中剧的张力很明显，这是一个很好的来体现快慢动势的机会，前半部的缓慢处理切利和卡拉扬等几位的版本都没有什么质的差别，慢不了多少，但紧随其来的火山爆发一般的愤怒和痛苦无助的挣扎切利就处理比他们慢的多了，在这个环节中我似乎听到了各种乐器的前后跟进顺序甚至是被拆开了的和声（当然我的感觉有点夸张），好象是层层揭示出老柴的各种难以言表的痛苦，对此段我是这样理解的：残酷的现实打断了柴纯真的理想和美好的回忆，无奈与愤怒同时从心里慢慢涌动出来，一个是几十年来渴望和追求美好理想的上升主题，另一个下降的作为它的对题同时出现，那就是残酷无情的惨淡现实对他一次又一次的打压与折磨，而这一升一降的对位法运用直接引出了柴那撕心裂肺般的悲怆主题的出现，继而有渐渐消失了。如果我是指挥的话对这段的处理也许就会跟切利雷同，要知道老柴所特有的痛苦跟一般的痛苦不同，那是种既心酸又无奈，渴求真理但又无法得到的苦痛，最后只有在憋闷的心中一起爆炸化作一团烟云而消散天际。庆幸！我跟切老想的一样，这是我神往的极品柴6！

      

       这里我不想讨论切利与卡拉扬的矛盾，或是被世人所斥责的理想完美主义者，我不想让舆论的因素影响自己对作品版本的倾向性，结合自己的理解和指挥的个人风格来诠释最终的作品完全够了，这也是作为普通爱好者的根本准则。

       最后不得不说切利的慢处理在某些作品里我还是赞同的，大家有兴趣可以去详细比较下，谁最合自己的口味。

唯美试听：http://www.weamea.com/forum/content/6b2a2860bce448dfb5b4f35a1a0e14c

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峰回路转

每個指揮家對作品的處理可能與自己的審美情趣有關，包括他本人的經歷，過去我聽德彪西的大海，過傾聽沒有什麽感覺，現在聽他的大海感覺很朦朧，可能正是這種感覺就是印象派音樂了，就像中國的山水畫。
老柴的《悲愴》可惜我只聽一個版本，看來應該多接觸幾個版本。
學習了。