从没拍过烂片的中国导演不多，他算一个

阿毛amric

Sir 对于好看新片的嗅觉，一贯相当灵敏。

这不，前几天，许晴在微博上 po 出一组照片。

在外行眼里，这也就是俩包租婆的快乐收租写真 ……

但哪有那么简单。这，其实是徐浩峰新片《刀背藏身》的片场照。

这部片正在紧锣密鼓地拍摄——它是 2017 年，Sir 最期待的华语片之一。

Sir 之所以连风吹草动都不放过，一副迷弟德性，完全是因为一个人。

导演，徐浩峰。

《刀背藏身》片场，徐浩峰指导许晴怎么握刀

客观说，他从没拍过烂片。

与他之前执导的三部片相似，这次的《刀背藏身》，故事也来自他的小说。

（之前有大家都知道的《道士下山》，还有电影《倭寇的踪迹》，也是根据其整理的纪实文学《逝去的武林》提炼改编）

来看看《刀背藏身》小说的开头。

1934 年 5 月，美国颁白银法案，年底国际银价上涨百分之二十六点七。银本位货币制的中国，白银外流，乡村经济率先崩溃。

嗯，背景一看就知道，又是徐浩峰一贯钟爱的 " 民国那些事儿 "。

Sir 已提前舔过小说，不剧透地说，这次还涉及到了中日战争，整个故事线也从 1930 年代延至建国后，时代背景更加宏大。

就连徐浩峰本人也放了狠话——

习武之人有三阶段，见自己、见天地、见众生。这次的新片《刀背藏身》，也将是一部亮亮堂堂、可以见众生的作品。

难道是徐浩峰版的《一代宗师》？

徐浩峰、王家卫和邹静之凭《一代宗师》同获金像奖最佳编剧

口气好大，好期待。

说到徐浩峰，他最大的能耐，就是对传统武侠的个性化革新。

这事不易，但他之前在小说里办到了。

接着，他又找到了属于自己的电影语言。

那套严格遵循物理课本展开的写实拍法，在如今的电影界，独一份。

不刻意表现招数，往往一两招定胜负。

观众会获得一种 " 没见过，但感觉真有这么一套 " 的赶脚。

再看看传统武侠片，飞天遁地，飞沙走石 …… 的确不像一个妈生的。

在 Sir 眼里，徐氏武侠还有一处，走出了与以往武侠片不同的画风。

以前的武侠，出彩的主要是人。

而徐氏武侠，不仅是人，武器也爆刷出镜率。

甚至可以说，它们才是徐浩峰电影里的真正主角，武器的魂，就是人的魂。

《倭寇的踪迹》，戚继光旧部想把铲除倭寇的戚家倭刀引入武林，开宗立派。四大门派不答应，一把倭刀，挑起了江湖纷争。

这个刀型是邪道

你不配要公道

台词句句值得玩味，又催生着一股独特的武人之气。

《箭士柳白猿》，新一代武林仲裁人柳白猿无人认识，武林人士确认他的身份得靠标志物——悬梁上的 " 方形箭阵 "。

主角气质内敛沉默，但几个大招一发，人物自然有了武魂。

《师父》就更不用说，简直是一场冷兵器的盛宴。

廖凡演的南派咏春传人陈识，手持蝴蝶双刀，一套八斩刀法，教天津武术界做人。

天津长巷内，单挑北方武术界十多种兵刃，斧钺钩叉，一一拿下。

徐浩峰几部戏一出，每把武器都成了网红。

想解读好《师父》，不能不认识这位网红男一号，蝴蝶刀。

咏春独门兵器，被认定为门下最高级杀手锏，护手上的钩，可以用来卸对手兵刃。

咏春中的八斩刀法，用的是两把一样大小的，也就是蝴蝶双刀。

咏春八斩刀有多牛逼？徐浩峰这样说：

叶问一生八斩刀没教几个人

而它，内地观众（尤其是三四十岁的）其实不陌生。

早早就在香港武打功夫片中露过脸。

《师父》中扮演天津武林泰斗的香港老打星陈观泰，40 多年前就耍过八斩刀。

气质身材，相当小鲜肉

邵氏招牌导演张彻的《刺马》（陈可辛《投名状》就是翻拍的它），陈观泰用八斩刀力拼狄龙。

硬桥硬马不假，但多为套招，你攻我守，你进我退，八斩刀，没体现它的特质。和传统的双刀斗花枪，看起来差不多。

同为邵氏影人，刘家良和刘家辉这对义兄弟，也玩过它。

刘家良的《中华丈夫》，刘家辉用八斩刀迎战日本武术高手。

展示兵刃的那两下哼哼哈兮，确实挺帅。

但一打起来 …… 也没什么八斩刀特质，感觉换个双拐，一样打。

回到这两年，大家很熟悉的《叶问 3》，甄子丹大战张晋。

又是八斩刀，打得那叫一个快。

好看是好看，但如此明目张胆地吊威亚，多少透着点假，不那么大丈夫。

再来看看《师父》的那段八斩刀对决，徐浩峰是怎么拍的。

俩人先是各自挂住了对方一把刀，在短时间内，迅速持另一把刀互刺对方。械斗的狠与悍，随机应变，一览无余。

互刺没得手，俩人开始试探。都不急于出手，等待一个合适的时机。

《倭寇的踪迹》，也有相似的场景，四大门派比武切磋。大砍刀并没有怼得火星四溅，俩人只是不断移步，猫腰绕圈圈。

外行乍一看，还有点逗 ……

围观的西域舞女，说出的台词，估计是部分观众心声：

怎么一开始就闪开了

没劲，太假了

一打两人就贴一块，不死一个不分开

这才叫战斗呢

一旁的小哥，忍不住出来科普。

中土武功不是街头打架

模拟的是马战

两马对冲

杀招只在交错的一瞬

没错，徐浩峰理解的真正的功夫，应该就是这样：

杀招只在交错的一瞬，其它的，都是前戏。

这种紧绷着，箭在弓上悬而未发的 " 隐形打斗 "，比毫无节制的快打快杀，更显焦灼。胜在两个字，张弛。

杀招一出，胜负即分。

而一招胜负手，在徐浩峰这里，就可以玩出百般花样。

《倭寇的踪迹》，木棍祭出最后一击，镜头突然移向跳起的红灯笼，和挪动的脚。

手上的功夫，来不及瞧仔细。但瞬时的动态细节，都把招数的威力捕捉到了。

《箭士柳白猿》，二人坐着比武，突然发力出招。

只见凳子飞了出去，再一回头，一方已经躺在地上。

飞出的凳子，就是招数的化身。

徐浩峰曾这样评价《卧虎藏龙》的竹林大战，常规武打片的慢镜头是为了表现动作造型，而李安的慢镜头是男女相互凝视，甚至出现了男俯女仰这类接吻戏的镜头法，弹性十足的竹丛被李安拍成了一张大床。

他认为，这是显露武功，也是在调情。

在 Sir 看来，《师父》这段超长的巷战，是显露武功，也是一场兵器的舞蹈。

打斗过程中，甚至没有人脸的特写，只有兵器的特写。

刀锋顶挡，刀面扣压，锁住对方攻势。

高接低挡，上下翻飞，卸掉对手兵刃。

见招拆招，攻其软肋，双刀配合制敌。

咏春的独门秘技八斩刀，在徐浩峰的镜头里，发挥出了最大威力。

造型拉风，招式多变，关键是，还够酷。

其实 Sir 津津有味说了这么多，并不是在说，旧派武侠就低了一等。

其实，无论是导演的胡金铨、张彻、李安、徐克，还是主演的李小龙、成龙、李连杰、甄子丹 …… 武侠片的风格，就是中国武林的风格。

百花齐放，各表一枝。

每一个武侠的影人，共同构成了中国武侠片的演变史。也代表着观众口味的革新。

而在武侠这个类型逐渐式微的今天，幸好有徐浩峰，出来接过了传承的旗帜。

Sir 要负责任地说一句：

没有他，这个时代的双刀戏，不可能这么新鲜、好看。